وکاله آریا للأنباء -
وسط حی سکنی فی مدینه سوسه التونسیه، تستوقف واجهه منزل أنظار الماره بتفاصیلها غیر المألوفه، وتوحی بأن وراءها شیئا مختلفا عما تبدو علیه بقیه المنازل المحیطه. لکن المفاجأه تبدأ عند الدخول.
خلف هذه الواجهه، یکتشف الزائر عالما من المنحوتات واللوحات والقطع الفنیه المصنوعه من مواد متنوعه، بینها النحاس والحجر والرخام والحدید والمطاط والخشب والقش والسیرامیک، تراکمت داخل منزل الفنان التشکیلی والنحات التونسی الراحل الطیب بلحاج أحمد (1949 – 7 فبرایر/شباط 2022)، الذی لم یکن یفکر فی البدایه فی إنشاء متحف.
قصص مقترحه
list of 2 items کان بلحاج أحمد فنانا عصامیا لم یتلقَّ تکوینا أکادیمیا، ومزج فی أعماله بین التصویر الزیتی والنحت والنقش على الحجر والرخام والخشب والحدید، وأقام معارض شخصیه وجماعیه منذ ثمانینیات القرن الماضی. وجعل احترام أهل سوسه له سببا فی تلقیبه بـ”العم الطیب”، وهو الاسم الذی یحمله المتحف الیوم.
من شغف إلى متحف
کانت البدایه شغفا بالأشیاء کان الفنان مولعًا بما یسمیه ابنه یوسف “إعاده الحیاه للأشیاء”، فیأخذ مواد انتهى أصحابها من استخدامها وقرروا التخلص منها، ثم یحولها إلى أعمال فنیه تمنحها حیاه جدیده، مختلفه عن الوظیفه التی صنعت من أجلها.
ومع مرور السنوات، تحول المنزل الذی بناه الفنان ووضع لمساته فی جدرانه وغرفه إلى فضاء یختزن أعماله وأفکاره وذاکرته، إلى أن أسس فیه عام 2005 متحفه الخاص، وکتب على بابه عباره “متحف خاص للفن المعاصر”.
وبذلک أصبح البیت، الذی کان فی الأصل فضاء للعیش والعمل، متحفا یحتفظ بجزء کبیر من التجربه الفنیه لصاحبه، قبل أن یتحول بعد رحیله إلى شاهد على مسیرته.
الدار تقع فی قلب حی سکنی فی محافظه سوسه (الجزیره) أشیاء لها حکایات
فی دار عم الطیب، لا تبدو الأعمال مجرد قطع للعرض، فکل واحده منها تحمل قصه أو فکره أو ماده جاءت من مکان آخر.
“لکل لوحه وکل قطعه قصه”، یقول یوسف، مستعیدًا الطریقه التی کان والده ینظر بها إلى الأشیاء التی تصل إلى یدیه.
ومن بین الأعمال قطع أعاد فیها الفنان توظیف خوذات لجنود قُتلوا فی ساحات الحروب، فیما استخدم فی عمل آخر البلاستیک لصناعه شکل مجازی لوحش أو تمساح، فی إشاره إلى التلوث وما یمکن أن یسببه من خطر على الإنسان والبیئه.
هکذا کان یعید النظر فی الأشیاء التی فقدت قیمتها العملیه، بحثًا عن قیمه أخرى یمکن أن یمنحها لها الفن.
وقد أشارت وزاره الشؤون الثقافیه، عند نعی الفنان عام 2022، إلى تجربته کفنان عصامی وظّف مواد مختلفه وطوّع القدیم لاستلهام قطع فنیه تحمل بصمته الخاصه.
الفنان عم الطیب وظف المنزل و الفن لیصبح المکان مزارا فنیا ثقافیا (الجزیره) بیت تحول إلى عمل فنی
لم یضع الطیب بلحاج أحمد لمساته على الأعمال الفنیه فقط، بل على المکان نفسه.
فمنذ تشیید المنزل، حرص على إدخال لمساته فی الجدران والغرف ومختلف تفاصیله، وشارک بنفسه فی بناء أجزاء منه، لیصبح البیت بمرور الوقت امتدادًا لتجربته الفنیه.
لذلک یصعب فصل المتحف عن المنزل، أو الأعمال عن المکان الذی عاش فیه الفنان واشتغل وأنجز فیه جانبًا من تجربته. فالزائر لا یدخل قاعه عرض تقلیدیه، وإنما فضاء یحمل آثار صاحبه وتفاصیل حیاته الفنیه.
وبعد وفاه الفنان، بقیت أعماله فی المکان، فیما تواصل عائلته المحافظه على الدار والتعریف بتجربته.
مزیج بین الأصاله و المعاصره داخل اروقه المبنى (الجزیره) من الاستغراب إلى المشارکه
فی بدایات التجربه، أثار ما کان یفعله الفنان استغراب جیرانه، قبل أن تتغیر نظرتهم تدریجیا إلى ما یصنعه.
وأصبح بعض سکان الحی یأتون بما لم یعودوا بحاجه إلیه من أغراض وأجهزه، بعدما أدرکوا أن ما یعتبرونه شیئًا منتهی الصلاحیه یمکن أن یجد لدى الفنان وظیفه أخرى.
وأحیانًا، کان جرس المنزل یرن لتجد العائله أمام الباب ثلاجه أو تلفازا ترکه أحد الجیران، أملا فی أن یجد له الفنان استخداما جدیدا.
بهذه الطریقه، لم تعد دار عم الطیب منفصله عن الحی الذی توجد فیه، بل أصبح سکانه جزءًا من حکایه المکان ومن المواد التی تغذی تجربته الفنیه.
المتحف یضم الاف القطع الفنیه (الجزیره) جار یستعید ذاکره الفنان
بالنسبه لجاره عماد بن سالم، کان الطیب بلحاج أحمد “جارا ممیزا إنسانیا وفنیا”، وکانت کل زیاره له تکشف أشیاء وأفکارا وأعمالا جدیده.
کان فنانا بسیطا عاش للأشیاء التی یحبها، وأنفق ما یملک على ما یؤمن به، وفق شهاده جاره الذی ارتبطت ذاکرته بالفنان وبالبیت الذی کان یحتضن أعماله.
والیوم، بینما لم یعد الطیب موجودًا فی المنزل، بقیت أعماله حاضره فیه، وبقی المکان یستعید صورته من خلال التفاصیل التی ترکها وراءه.
مسار قانونی لإدراج الدار
وتسعى عائله الفنان إلى أن تحظى دار عم الطیب بمکانه أکبر ضمن الخریطه الثقافیه والسیاحیه للمدینه.
وقد طلبت العائله من الدوله ووزاره الثقافه إدراج الدار ضمن المسالک السیاحیه لولایه سوسه، أملا فی أن یساهم الاعتراف الرسمی بالمکان فی حمایه هذا الإرث والتعریف به على نطاق أوسع.
ویخضع تثمین مثل هذه المعالم لمسار قانونی وإجراءات محدده، من بینها استیفاء شروط تتعلق بتاریخ إنشائها، إذ یتطلب الأمر مرور أکثر من ثلاثه عقود على إنشاء المعلم حتى یمکن النظر فی إدراجه ضمن المعالم الوطنیه.
وتسعى العائله إلى استیفاء الشروط والإجراءات القانونیه المطلوبه بما یتیح بعد ذلک إدراج المعلم ضمن المعالم الوطنیه، ومن ثم إمکانیه إدراجه ضمن المسالک السیاحیه لولایه سوسه.
متحف بعد رحیل صاحبه
فی دار عم الطیب، لا تنتهی قصه الفنان عند وفاته.
فالمکان الذی بدأه من دون مشروع مسبق لإنشاء متحف أصبح الیوم شاهدًا على فلسفته فی النظر إلى الأشیاء، وعلى قدرته على تحویل مواد مهمله إلى أعمال تحمل أفکارًا ورسائل.
کان الطیب بلحاج أحمد یمنح الأشیاء التی تخلى عنها أصحابها حیاه جدیده. وبعد رحیله، أصبح البیت نفسه أمام تحد جدید: کیف یحافظ على ما ترکه صاحبه، وکیف ینتقل من کونه ذاکره عائلیه داخل منزل إلى فضاء ثقافی وفنی یصل إلى جمهور أوسع؟
فی هذا البیت، تبدو الإجابه التی ترکها الفنان وراءه واضحه: لا شیء یفقد قیمته نهائیا، ما دام هناک من یستطیع أن ینظر إلیه بطریقه مختلفه.
المصدر: الجزیره